说说流年清欢的一首小诗

2013-5-25 10:17| 发布者: 丛中笑~| 评论: 3|原作者: 吴心柳

摘要: 这首小诗的名字叫《第十三天，有关空房子》。诗中有两枚关键的意象，一枚是“一座盈满的城”，另一枚是“一间落寞的空房子”。很显然，“盈满的城”是对外在世界的感觉象征，“空房子”则是对内心世界的感觉象征。 ...

　　这首小诗的名字叫《第十三天，有关空房子》。

　　诗中有两枚关键的意象，一枚是“一座盈满的城”，另一枚是“一间落寞的空房子”。很显然，“盈满的城”是对外在世界的感觉象征，“空房子”则是对内心世界的感觉象征。这两枚意象构成某种意味深长的比对。

　　可是这两枚意象又由相同的质素构成，这些质素是一首诗、墙壁上的数字、绵延的句子和简洁的道白。诗人说这些质素既“组成”了“一座盈满的城”，又“组成”了“一间落寞的空房子”，作为自我外部世界的“城”是“盈满”的，作为自我内部世界的“房子”则是“落寞的空”，同样的质素引发了诗人对内外两个世界的截然相反的情感反应。

　　诗人为什么会产生这样的情感反应呢？

　　小诗的第一节这样说：“早上，看到一面墙壁上的数字/确凿清晰，是下定决心的落笔/还有一些绵延着的句子，都是/简洁的道白。是似锦的五月/五月里清丽的雨”。这显然是从眼前实景写起，从一天的开始写起。给人兴味的是，诗人没有去追逐“数字”“句子”的具体意义，却非常关心它们形式上的意味，“确凿清晰”呀，“下定决心”呀，“绵延着”呀，“简洁的道白”等。不仅如此，诗人还把这些质素绾在一起，说它们“是似锦的五月/五月里清丽的雨”，“五月”，“雨”，这样的比喻一下子造成了时空上的弥漫感，也就是诗中所说的“盈满”感。这样的比喻显然是纯粹的个性感觉，因为读者从常理层次上是看不出两者的共通性的。

我想，构成眼前实景的这些质素，诗人寻常也不是没有注意到，只是在特定情感的催动下才予以特别地关心，并由此在诗人的情感世界里发酵成特定的意象质素。那么，这个“早上”，诗人有什么样的特定情感呢？她说：“一首《空》的诗也在这天早上出现”，主观情感上的“落寞的空”，使她戴上了有色眼镜，看一切皆成了“空”，同样的质素既可以联想产生“盈满”感，又可以触发引动虚空感。这就是诗中矛盾统一的情感逻辑。

　　那么，在诗人的情感天平上，“盈满的城”和“落寞的空房子”保持平衡和谐了吗？

　　没有，诗人的情感偏向了“空房子”。她说：“空房子有没有锁，无关紧要/风吹雨透，噬蚀，任由其便/只是，和那座看似盈满的城相撞/空房子,还是硬生生/疼痛了一下”。她关心“空房子”，却不是关心“空房子”“有没有锁”，也不关心“空房子”“风吹雨透”，她关心的是“空房子”与“盈满的城”“相撞”，关心“空房子”“硬生生”地“疼痛了一下”——她关心“相撞”，关心“疼痛”！这样，诗中合理的情感逻辑终于呈现给了读者：对外部世界的“城”的“盈满”的感觉与内心世界的“空房子”的“落寞”的情绪“相撞”了，于是诗人产生了“疼痛了一下”的情感体验。

　　联系小诗开头实写眼前景的淡淡的起笔，到这末尾非常克制的“疼痛了一下”的情感表达，使人在感受到文脉里的情感波澜的同时，也品尝到了艺术韵味的含蓄隽永。再联系诗题中“第十三天”字样，是不是可以这样推测，诗人在掐指推算日子的多寡？诗中的情感“疼痛”是不是一种等待怀念之情？抑或还是其它？

　　初读这首小诗，感觉它没有明确的情感指向，有一种内在的散漫，不过，后来想去，这是诗人的自由，不便明说就让它蕴藉吧。这样看来，这首小诗就有了一种散淡的伤感，一种感伤的落寞。至于它的现实情感注脚，就只能求证于诗人自己了。

附原诗：

第十三天，有关空房子

流年清欢

早上，看到一面墙壁上的数字

确凿清晰，是下定决心的落笔

还有一些绵延着的句子，都是

简洁的道白。是似锦的五月

五月里清丽的雨

一首《空》的诗

也在这天早上出现

和那些数字、绵延以及

简洁的道白碰遇在一起，组成

一座盈满的城、一间落寞的

空房子

空房子有没有锁，无关紧要

风吹雨透，噬蚀，任由其便

只是，和那座看似盈满的城相撞

空房子，还是硬生生

疼痛了一下

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