高粱，还是当年的那块地红

言中

随着莫言老师获奖，高密的红高粱红了，电视剧红高粱也热播了，同样八月的红高粱，一样无边无际的生长在高密东北乡，然后又漫无边际的疯长在全国人民的电视里！然而，让我忘不了的，还是八八年张艺谋导演的电影版（红高粱）！       且不说朱亚文和周迅的演技，就形象而言，朱亚文有些细高精硕，双目精彩有神，透了很阳光的机灵，如果是当代军营体裁剧，或是都市情感剧，都无可挑剔！可这是流窜在三四十年代的高密那一片片汪洋般高粱地里的余占鳌啊！是轿夫是杆子手是农民是土匪！没有阳光般纯洁的眼神，没有聪明灵俐狡黠的笑容，因为劳力的缘故，他会是敦实黝黑的汉子，满头高粱花子，过多苦难的经历，让他性格沉稳老练，而不是朱亚文式轻飘飘的让人有飞一般的感觉！还是姜文爷们！我不清楚穿过稠密高粱地出来的那个高密女人究竟是什么样子，但看到周迅，我一定会想到烟雨的江南三月，桃花杏雨，油纸伞，檀香扇，香荷包，小舟，石拱桥，手捏线装诗书的长袍书生，欲笑还羞竹林旁月亮门后匆匆而过的小女子！怎么也不会与高粱地，肥棉裤，酿酒作坊，烈性的高粱酒，粗野的汉子，在摊倒一片清凉生涩的高粱秸上野合，等等粗糙朴实血性原始有丝毫瓜葛！        初看红高粱，是在二零零零年，距上映时间已过十年有二，但还是把我震住了。开场，一望无际的青纱帐，一片的让人窒息的尘土飞扬黄土地，一群充满激情阳刚原始自然的裸着上身的光头汉子，轿夫一边高歌一边颠轿，喧天的锣鼓家什在高粱地上方的天空里嘹亮婉转，喜轿里的我奶奶却手握剪刀，低声哭泣！        三天回门，我奶奶一身红棉袄红棉裤，斜骑一头脖挂骡铃的毛驴上，行走在那么大一片随风荡漾的高粱地里！贪财的爹在后面絮絮叨叨，奶奶一拍驴腚，扬场而去！在丛林般的高粱地里，爷爷如头莽牛一样呼哧呼哧的踩倒一片高粱秸，把奶奶轻轻的放倒在中央！然后跪在旁边，中午的阳光穿过高昂的高粱穗子，洒在奶奶恬静的好看的脸上，让人感到，与其说是野合，不如说是祭奠，祭奠生命！再后来，驴子驮着奶奶欢快的前行，身后高粱荡里响起沙哑直白的男人的歌子，妹妹你大胆的往前走往前走，莫回头，莫回头！通天的大路九千九百九啊！！！说起歌子，还有酒神曲，原生态，毫无修饰！从心底喊出！刻骨铭心的割锯着你那麻木疲惫的神经！片尾，天上日蚀！大地一片汪洋的血红，红的土梁，红的焦土，红的漫坡零散的尸体，红的高粱，奶奶死了！让人窒息的血红！      一个光腚的男孩在土梁上扯着嗓子喊！娘，娘，上西南，宽宽的大路，长长的宝船！娘，娘，上西南，溜溜的骏马，足足的盘缠

梦有木有

感觉电视版的也不错！
电影版的九儿缺少灵性。

湖边芦苇

梦有木有 发表于 2014-11-10 16:19
感觉电视版的也不错！
电影版的九儿缺少灵性。

嗯，同感，电影版的就是野性。

一村之长

同名影视，没有过多可比较性，红高粱，凭借旺盛生命力寓意人类顽强的生生不息和愈挫愈勇的那股子精神而经久不衰，那块高粱地正红。电影，短短几十分钟，演技再高超的国际巨星也难以忠实于原著将高粱地的故事尽情诠释；电视剧，长达六十集，瑕不掩瑜，围绕男女主人公增添的几个血肉丰满的人物更好地反映了上世纪三十年代高密东北乡波澜壮阔的斗争场景。官与匪，匪与匪，男人与女人，女人与女人，生存危急让不同阶层的人记住了爱恨情仇，错综复杂，相互算计，而国难当头，日本鬼子铁蹄恣意妄为践踏这片高粱地时，不同命运的高密人又不计前嫌同仇敌忔，上演了一场红高粱所象征的柔中带刚百折不挠腰杆特硬的民族精神！九儿，是单家大院的二少奶奶，养尊处优，柔美姣小细皮嫩肉，不会影响到红高粱女一号的形象，似乎更能体现她看似柔弱外表下一颗勇敢坚韧的心，再说原著中的我奶奶并不高，是巩俐的原版电影中的形象让大家有了定性思维而已。至于余占鳌这个男一号，外形不太粗俗，也无光头扮相，似乎没有电影中姜文的匪气杀气，但他发横的楞劲狠劲还是很到位的，皮肤抗晒点也无可厚非，轿子夫与悍匪毕竟不同于高粱地的农夫，他们讨生活的方式没必要在烈日下暴晒，当然匪首黑眼与花脖子长得黝黑些可能为了突出其心狠手辣，难道大家看不出余占鳌是一步一步被现实苦逼成匪，不是打家劫舍的真匪，有血性有担当，一心只想报仇雪恨的义匪吗？红高粱，中国红。这不只是一句广告，高粱又红了，茶余饭后有大戏可看，岂不更好？至于精彩与否，播完最后一集再议不迟。当然，以上所言，无任何否定“高粱，当年那块地红”之意。

jikeli123

九儿是主角拜！

刀洋

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青青叶子

高粱，因抗日的烽火而红，而火。