徘徊不见的圆明园

夜余摄影师

2014-11-12 新浪文化 [url=]分享每天的快乐[/url]

如今的圆明园，是一片辽阔的空地，散落着残垣断壁和大大小小的地基遗址，偶尔还能看到当年从全国各地运来的奇石，或是几株被火燎黑了的古枣树。但150余年前它被称为集明清园林建筑之大成的“万园之园”，让我们在老照片和复原图里去追寻这曾经的瑰奇。

在“万园之园”圆明园建成后，从来不乏西洋人身影：有为皇帝效命的西洋画师，有前来面见皇帝的外国使节，还有贪婪的入侵者和掠夺者。英国访华使团成员威廉·亚历山大绘制的乾隆皇帝肖像，他并没有获准觐见乾隆皇帝，只是根据同伴的描述和其他官员的样子想象绘制。

英国使节马嘎尔尼访华，送给了乾隆皇帝大量礼品仪器。皇帝以其新奇，将它们放在正大光明殿，上图描绘的正是这一情景。

1880年出版的《环游世界》版画中的圆明园荇桥。圆明园中桥很多，类型多样。

19世纪英国人绘制的北京圆明园正大光明殿，这里是皇帝接见使臣、举行庆典的地方。

1786年清宫绘制的西洋楼铜版画之黄花阵。每逢中秋，乾隆皇帝都会令人在黄花阵迷宫中点灯娱乐，谁先到中央亭子便能得到奖励。

现代考古测绘图 优点：信息真实可信，能够根据遗址中树坑的位置（圆圈、方块）准确定位植物的栽种位置。 缺点：由于历经劫难，遗址扰乱毁坏严重，大量信息流失。

养雀：这是一幅表现乾隆皇帝宫廷生活的巨幅作品的局部，曾张贴于圆明园某殿内。图中一位侍从正在喂庭院中一对美丽的孔雀。此画虽无作者款识，但从技法和水平分析，人物肖像、两只孔雀和建筑的主要部分应出自宫廷洋画家郎世宁之手。

扫雪 刚下过大雪，乾隆皇帝想要出门赏雪，于是侍从仆役们都忙活开了：有的在扫雪、铲雪，有的将成堆的雪搬出去。这是《乾隆雪景行乐图》中描绘的情形。不过，为皇帝工作却不容易，稍有不慎或者做得不好，就要接受责罚。

多数时间，侍从不是宫廷画的重点，常被观者忽略，如这幅《弘历观画图轴》图中捧着各种古玩的侍从。这些古玩都价值不菲，侍从们给皇帝展玩时需要小心翼翼。也有对这些珍宝动了歪心思的人，这在圆明园的罪与罚里很常见，往往会受到杖刑、流放之类的重责。

行乐 这是清宫所藏的《雍正十二月行乐图》，描绘了雍正皇帝一年四季的生活：观灯、踏青、赏桃、流觞、竞舟、纳凉……1725年，即位3年的雍正皇帝就入住了圆明园。从这幅画上看，建筑有中有西，场景开阔，绘制的可能就是圆明园。

乾隆九年所绘《圆明园四十景图》绘色绢本 优点：信息量丰富，涵盖了圆明园四十个景区，可辨识出大量植物。 缺点：作为画作，难免有出于美学的取舍，准确度有待考证。

大水法，这或许是圆明园里最著名的景点，甚至成为圆明园的标志。从奥尔末的照片上看，原为观赏喷泉而建造的大型水景，已被荒草包围，只能隐约看见大理石砌成的水池边缘。巴洛克风格的拱门中央，原是一组石刻水盘，水流层层跌落，汇入水池中，再由周边的铜鹿等动物造型的喷泉喷出。

遒劲的枝干，掩映着这座西洋楼景区内最为精美的建筑——海晏堂。据史料记载，它的墙隙处都是五色琉璃的蕃花，抹着浅粉红灰，屋顶是孔雀绿色的琉璃瓦。从奥尔末的照片上看，屋顶和楼板都已坍塌，透出一股凄美之感。

大水法。

4位外国人坐在花园门前。1860年以后，尽管仍有兵丁把守，但早已阻挡不住这些好奇的国外造访者。除奥尔末，还有几位摄影师也拍摄过圆明园，其中有据可考的摄影师有托玛斯·查尔德和泰奥菲勒·皮瑞。从照片中可以看到，门洞内隐约可见黄花阵入口两边的石柱以及中央的西式亭子。

图是谐奇趣主楼东侧面的装饰，灵芝和宝瓶形状的琉璃，安放在西式的建筑中，倒也和谐。

谐奇趣的音乐亭，整座建筑呈现出浓郁的西洋风。连接主楼和音乐亭的，是一组券门组成的廊桥，上方是繁复浮华的蔓草装饰。有意思的是，这种带有强烈洛可可风格的装饰，却是用中国的琉璃制成。音乐亭是一幢八角形的两层建筑，门两侧的立柱饰以典型的西洋涡卷式柱头，豪华又美观。

火烧圆明园之后，远征的英法联军给出征的将士们颁发了纪念胜利的功勋章和纪念章（图为发国）。而中国这边，应对这场大火，只有几个大臣被剥夺了荣誉但仍保留了职衔，如此轻罚，因为皇帝深知自己才是这场浩劫最大责任者。

在圆明园中，并非只有皇帝及其家人居住，还有太监、园户、和尚、道士等，以应对繁重而复杂的日常维护工作。这些人出入圆明园，都有相应的身份证明。图是皇宫合符。即使是跟随皇族的侍从，没有身份证明，谁也别想进入圆明园。

劫掠者烧毁了圆明园，带走了那里能带走的东西，尤其是黄金、白银。图为英国银质花瓣口糖罐，底下刻有一段文字：以来自北京夏宫的白银制成，1860年，10月8日。这是圆明园经历的最大的罪恶，就像被化成糖罐的被劫白银一样，已无从追责。

图为乾隆时期的御制鎏金铜铸雕亮爪立龙，可能是帝輦或大型家居的装饰构件，看到它，能使人联想到当年圆明园里的种种细节

徘徊不见的圆明园

识图辨花：此为乾隆九年所绘《圆明园四十景图》中的“曲院风荷”，它位于福海西岸同乐园南面，正殿一排5间，跨池还有一座9孔的大石桥。该景区始建于1729年左右，仿杭州西湖的“曲院”。西湖曲院，原是宋朝的一处酿酒作坊，四周有池，荷花随风摇荡，因而取名“曲院风荷”。

清晖阁：清晖阁是乾隆皇帝最为喜欢的一处景致，流传至今题咏清晖阁的御诗就有36首之多。他对于清晖阁的情愫，多来自于堂前与自己同岁的乔松。以至于在乔松遭火灾焚毁后，乾隆帝不但立即令人重新种植，还增建了“松云楼、露香斋、涵德书屋、茹古堂”四个低矮的建筑。

杏花春馆：鸟瞰复原图中的这处景观，始建于康熙年间，前身作为雍亲王园囿十二景中的“菜圃”，乾隆初年更名为“杏花春馆”，但仍旧维持了图中所表现的矮屋疏篱，杂莳蔬蓏的田间野趣。乾隆中期后，矮屋改建为庭院，并引水造景，使其一改旧时风貌，呈现出疏密有致的园林风格。

花窖一隅：图为圆明园“花室”复原图。圆明园内不乏大量的异域植物。这些植物需要通过一定栽培养护手段，才可以在御园中生长。当时圆明园内设有专门的“花窖”，即小型的温室，名为“恒春圃”，具体位置可能设在长春园的玉玲珑馆景区。

镂月开云：此为“镂月开云”复原图。“镂月开云”位于九洲景区后湖东南角，是圆明园最早的建筑群之一。康雍乾三朝皇帝曾借赏牡丹之由，在此汇聚一堂。根据诗文、画作和图档的记载，这里除了牡丹外，还种有油松、云杉、榆树、旱柳、白玉兰、毛泡桐、小叶杨、山桃。

圆明园施工设计图 优点：不仅能够反映植物种类、组合，还清晰地标示出植物与其他造园元素的位置关系。 缺点：图档数量有限，并且作为设计图纸，不能保证和最后的呈现效果没有偏差。

农桑野趣：杏花春馆位于九洲景区西北端，也是整个景区的最高点，意仿西北昆仑山。这处景观以唐代诗人杜牧在《清明》一诗中所描绘的“杏花村”为意象，呈现了一种纯朴的田园情趣。馆前的菜圃里根据不同的季节，种植有各类瓜果蔬菜。一到春季，杏花烂漫，皇帝总要来到这来游玩。

方壶胜境：建成于乾隆三年（公元1738年），是后代众多学者考证后公认的圆明园中最为宏伟美丽的建筑。方壶胜境是以人们想象中的仙山楼阁为题材而建造的寺庙建筑。此景前部的三座重檐大亭，呈“山”字形伸入湖中，中后部的九座楼阁中供奉着2000多尊佛像、30余座佛塔，建筑宏伟辉煌

含经堂位于长春园中心地带，四周山水花木环抱，是该园内最大的园林建筑风景群。这组建筑是乾隆帝为自己归政后颐养天年而建。主体部分南北长300米，东西宽150米，占地45000平方米，记有大小殿座近30座，建筑面积约8000平方米。图为含经堂考古遗址航拍图

汇芳书院 汇芳书院建成于乾隆七年（1742年），宫门外檐悬挂乾隆御笔“汇芳书院”，院内建有抒藻轩、涵远斋、翠照轩等建筑，抒藻轩内还建有戏台，乾隆经常在此读书看戏。建筑不施重彩，展现木料本色，朴素的景致与书院典雅的气质不谋而合。

谐奇趣位于西洋楼景区西端南部，是乾隆十六年（1751年）秋季竣工的第一座欧式水法（喷泉）大殿。主楼三层，顶层三间，一二层皆七间，楼前左右九间弧形游廊连着两层八角楼厅，是为皇帝演奏中西乐器之处。在此次复原中，根据现场出土的琉璃构件和照片资料，专家组首次有了依据。

光风霁月四面邻水，位于坦坦荡荡景区金鱼池的中部，北望碧澜桥，南与坦坦荡荡大殿相对。在乾隆时期《圆明园四十景图》中，光风霁月为5开间的歇山顶建筑。然而在考古现场，这里却显示出6开间的建筑规模。后经专家分析，最西侧的一间房屋可能为改建的结果。图为光风霁月复原图。

圆明园前后历经五朝皇帝，不断修葺改建。展现其中的变化，也是复原工作中的重点。左侧图为不同时期的上下天光景区复原图。该景区是圆明园较早修建的一组建筑，在雍正年间就已经建成。“上下天光”来自范仲淹的名作《岳阳楼记》中的“至若春和景，波澜不惊，上下天光，一碧万倾”

作为中国古建筑的瑰宝，圆明园内有许多传统建筑的孤例，万方安和就是其中一处（图为复原图）。万方安和建于雍正初年，建筑平面呈“卍”字形，整个汉白玉建筑基座修建在水中，基座上建有三十三间殿宇，东西南北，室室相通。在通风、保暖和采光等方面都有独到的讲究之处。

清音阁 清音阁大戏台位于圆明园后湖东北面，是园中最大的戏台。坐南朝北，分上、中、下三层，戏台一层底下设有地井，二层、三层有隔板相连，如剧目需要，地井可喷水，二层和三层可相通上下自如，绿柱红妆的颜色搭配突出了这处戏台的谐趣。图为清音阁复原图。

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小牛吃嫩草

楼主辛苦了！~！

ajguz

呵呵，好帖一定要顶，支持












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